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          EOS-1D C拍攝驚悚微電影《媽媽去哪了》

          日期:2015-01-12 11:16 來源:轉載自:天極網 編輯:系統采編

          梁鋒,青年電影導演、編劇、制片人。中國內地最具影響力的微電影導演之一。曾執導《漂在北京》、《這就是我們的愛》、《百姓幸福感》、《高中的那點屁事》等作品,先后獲得多項國內外大獎。近日,梁鋒的新作《媽媽去哪了》正在拍攝中,其中使用到了 佳能 1D

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            梁鋒,青年電影導演、編劇、制片人。中國內地最具影響力的微電影導演之一。曾執導《漂在北京》、《這就是我們的愛》、《百姓幸福感》、《高中的那點屁事》等作品,先后獲得多項國內外大獎。近日,梁鋒的新作《媽媽去哪了》正在拍攝中,其中使用到了佳能1D C,我們趕到片場請梁鋒為我們分享了使用1D C的拍攝經驗。

            《媽媽去哪了》是一部什么樣的片子?

            梁:《媽媽去哪了》講述了一個心里有陰影的女人,時刻擔心自己的女兒出事,從而精神處于崩潰邊緣的故事。該片由芭樂投資,預計明年春天在全網上映。

            《媽媽去哪了》先導海報

            該片選擇了什么樣的拍攝方案?

            梁:《媽媽去哪了》是繼《第一排》之后最新的片子,帶著點懸疑色彩而又不乏溫情,兩種類型的融合勢必會產生一些新的東西,而我本身也有一些全新的想法希望能在這個片子里有所體現。所以在拍攝器材方面選用了ALEXA與1D C “混搭”的拍攝方案。與其說我對器材挑剔,不如說對畫面挑剔,1D C能帶來我們想要的畫面,并且呈現給觀眾一些全新的東西。

            為什么選擇1D C?

            梁:我們這個項目是一部有一定懸疑色彩的片子,注定整體的調子比較暗,在這種基調設定下,有些場景的光線設置就會比較暗。因此器材的低照畫質要好才能滿足拍攝的需求。當然,除了這個以外我們也希望機器能夠比較小,我和攝影師總希望有一些特別的角度,才能讓片子看上去不太一樣。另一方面,我們也希望哪怕是B-Camera,它也可以是4K分辨率的。雖然這個項目本身的播放媒介是網絡,但是4K作為一個新的賣點,已經是一些網站的收片標準了,發行商還是很看重這點的。

            陰天環境下獲得正確的白平衡

            夜景下拍攝刻畫驚悚效果

            1D C在影片拍攝中有什么優勢?

            梁:銳利,我們使用1D C的4K分辨率采集視頻素材,而制作用的監視器都是2K的,所以監看時感覺畫面特別的銳利,色彩也很漂亮。就像以前使用5D的時候,我們一直都比較迷戀佳能機器特有的那種表現,用一個詞來形容就是“透亮”。尤其是皮膚的部分,基本上從畫面中完全可以凸顯出來。

            高感光度下拍到自然膚色

            另外一點就是機動性,我非常熟悉5D系列,作為EOS的后代機型,1D C沿襲了5D易用的特點,大大地提高我們的拍攝效率。如果拍攝器材還要再架設三腳架、跟焦點的話,就會大大增加時間成本。

            總體來講,第一,1D C很小巧,雖然比5D大了一些,但也非常適合手持拍攝,整機重量也可以接受;第二,它的集成度很好,不太依賴拍攝附件以及其它輔助設備。尤其是它的低照表現真的非常不錯!這個讓人印象尤為深刻,在照度極低的環境下拍攝,畫面依然很干凈,暗部也看不到噪點雜色。甚至在主機都無法拍攝的黑暗環境中,我們會用1D C代替主機拍攝。

            1D C高感光在夜景下也能得到自然的光效

            給我們分享一些拍攝經驗?

            梁:最重要的是“有備無患”。12月的北京已經很冷了,我們一直從白天拍到晚上,由于天氣特別寒冷,演員的狀態下降的很快。而經過一天的拍攝,其他機器的電池都用完了,這時候攝助悄悄過來告訴我,只有1D C的電池剩兩格電了,恐怕隨時都會停機。這種情況就非?简炄说男睦硭刭|,如果收工的話就得增加半天拍攝時間成本,而且也會浪費演員的準備工作,所以我們決定繼續拍。令人欣慰的是,1D C原廠電池的兩格電在那種寒冷的環境下也堅持了將近兩個小時。雖說這次我們非常幸運的完成了拍攝,但接下來的工作一定要考慮極端天氣下機器的性能變化,如果有條件,提前就做一些測試,做到有備無患。

            還有一場戲我想和大家分享,就是由一位小演員兼任“攝影師”拍攝兒童的視角,1D C的輕巧機身又發揮了作用。在此之前,我們曾經考慮過使用小型運動攝像機來拍攝的方案,但是對比了畫質后我們就放棄了這一想法。最后由攝影師輔助小演員把機器架在肩上完成這一戲份。最后出來的效果非常不錯,雖然攝影機晃動的厲害,但是畫面感覺很“硬朗”,果凍效應也看不出來。

            1D C拍攝的素材將采用什么后期流程?

            剪輯:剪輯用的軟件是Final 7 Pro,如果直接剪輯4K的MOV,機器性能可能會跟不上。所以先轉碼,轉一份1080P ProRess 422 LT格式的素材作為代理文件,這樣就能和主攝影機的拍攝素材在一起剪輯了。因為拍攝的時候用了CANON LOG模式,所以畫面比較灰,這個不太適合給剪輯做畫面的判斷,因此,在轉碼的同時我們也加載了一個CANON LOG到REC709的3DLUT,這樣畫面會有一個相對比較正確的曝光和色調。

            但是轉碼的同時也需要保留原始素材,所以在轉完代理文件以后,還會轉碼一個4K 422HQ的文件給調色來套底出片用。剪輯完成以后整理出一份用于調色的時間線,定剪的時間線比較簡單,生成EDL給調色進行套底,OMF用來給聲音部門后基本就完成了。

            你覺得未來互聯網電影的制片趨勢是什么?

            梁:雖然經歷了幾年的“洗牌”之后,互聯網電影跟傳統電影的制作模式越來越接近了,質量也上去了,但隨之而來的是觀眾的眼光也越來越挑剔了。題材的接近與制作模式的相似使得制作過程變得更重要,如果把電影當作商品來講,比別人跑得快的辦法就是要提高工作效率,這一點我們也在不斷探索。

            我認為重要的有兩點,一是抓住觀眾的訴求,二是選擇合理的拍攝方案,第二點尤為重要。像我們這次就選用的1D C方案,就是非常明智的。1D C以其高集成度和一體化的設計已經在從業者圈子里積累了良好的口碑,除了本身就具有不錯的素質之外,1D C直出的畫面效果在現有機器中也是非常自然的。更重要的是,4K為未來留下了空間,雖然嚴格意義上來講4K還沒有完全普及,但是它一定會成為下一個標準。培養正確的制作觀念不僅僅是對自己、投資人有一個交代,對整個行業生態也是一件非常有意義的事情。

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